河南施工企業建筑總包方安許到期了怎么辦？知道的聯系我157 1381 8131 還能直接辦理安許延期了？ 怎么辦？ 河南省安全生產許可證是施工單位，現場施工的時候企業必備證書。證書三年有效期，到期前可提前三個月辦理延期。有效期內延期，且資質從上次安全生產許可證辦理后沒有發生過變化的，屬于正常延期。安全生產許可證超期或資質從上次安全生產許可證頒發后發生過增項、升級、變更等變化則為重新核查。正常延期的安全生產許可證只需按照之前提供的安全員、特種工的數量，匹配下人員，當然人員必須是有效期內的，即可。 重新核查的安全生產許可證需按照企業現有資質里的最高級別去配備人員，且所有人員比較交滿三個月的社保，且審查期間社保不能停。其次，所有人員的社保必須是企業在交的單一社保，就是在其他任何地方沒有社保，只有單位在交。因為省廳社保系統與全國聯，可以查到在其他地方是否有社保。有社保的話，就屬于雙社�；蚨嗌绫！＿@種情況的話，可以懷疑是證書掛靠，不予審批通過。 首先，我們必須了解，讀者對于意義的認識一定不同于作者。作者在創作時，必有一定的意圖想要藉著作品傳達給讀者，但讀者通過作品去掌握、去認識到的意義，往往與作者賦予的原初意義相去甚遠。例如，臺灣有首《補破網》的歌謠，原先只是作者抒發失戀情懷的哀嘆，后來卻被視為替漁民仗義執言的呼聲。溫庭筠的《菩薩蠻·懶起畫蛾眉》被張惠言解釋為“感士不遇”。晏殊、歐陽修的詞，被王國維解釋成人生三境界。這些解釋，就連解釋者自己也不得不承認：“遽以此意解釋諸詞，恐為晏歐諸公所不許也。”（《人間詞話》）文學作品之能解者，尚且如此，那些原本不可能給予確定的解釋，也不需要給予確定之解說的，更是“臨淵窺魚，意為魴鯉；中宵驚電，罔識東西”（周濟語）。何者方為作者之意，的確也難說得很。 假若文學欣賞，是以追探并吻合作者的初衷為終極目標，那么，這種活動就只好說是一種猜謎。而且，千百年來，無數才智之士殫精竭慮的結果，又大部分是已確定沒猜中或不知道猜中了沒有。這豈不令人沮喪嗎？ 對此，我們應該了解到，作品的意義有其主觀面與客觀面。作者主觀的原初意向是意義的主觀面。這個主觀面，主要在于說話者會在作品中表現一種自我指涉，在每一句話或每一篇作品中都隱含著“這是我說的”；而且，它也顯示了作者（敘述主體）的行動，例如希望、命令、承諾、判斷等，這些語言本身就是一種行動。另外，它還表現了作者希望通過作品使讀者產生認同的企圖。 每一語句或作品都含有作者這些主觀的原初意向。但是，這些主觀意向一旦訴諸文字，形成作品，便有其客觀地位，有了語意上的自主性，而不囿于原初意向了。 這個意義的客觀面，是由作品本身的語法結構所構成的。一個語句只要合乎語法的構成，便具有由語詞和語法所構成的含義；作品亦然。其形式結構組織合理地構成了作品的意義，這種意義稱為含義（sense），是意義的結構面。 可是，一個語句的意義并不僅限于語句之內，它更會跨向語句以外的世界，與事態或人建立關系，有所指涉。例如“那個身穿紅衣裳的姑娘”這句話，除了語句本身的含義外，就還指涉了語句以外的實際存在事態，構成意義的存在面。就文學作品而言，它未必真有實際的指涉。譬如，世界上未必真的有一個“金大班”或“玉卿嫂”，卻不妨礙它仍具有蘊藏存在的可能性。而且，沒有實際指涉亦無損其意義的結構面含義。像《莊子》所說“北冥有魚，其名為鯤。鯤之大，不知其幾千里也”，現實世界不必定有此巨獸，卻無礙其含義的真實。 `換言之，作者在作品中縷敘平生或描述經歷時，就作品本身來看，固然甚為真實，但并不保證這就是作者在實際現實事態中的遭遇。這不僅如李商隱所說：“南國妖姬，叢臺妙伎，雖有涉于篇什，實不接于風流。”甚且更將如李漁所謂：“事雖未經，理實易諳，想當然之妙境，較身醉溫柔鄉者倍覺有情。”（《閑情偶寄》卷六） 由此看來，要由作品的指涉而去追躡作者的經歷和作者與實際事態之間的對應關系，業已困難重重。要由作品的含義面去坐實作者主觀的意向，亦十分艱難。所以，讀者從作品中所獲得的，基本上只是意義的客觀面；除非別有堅強的歷史證據，否則，意義的主觀面實在難以稽考。欣賞文學作品，基本上也不以此渺茫難稽的原初意向為最后的目的與歸依。 如果讀者所認識的是意義的客觀面，那么，他如何認識這個意義呢？ |