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------------以下可以忽略------------

貝聿銘對日本美秀美術館的構思。

    美秀博物館內部。

    波： 光線與您設計的結構系統互相作用下，投影看來就像是一座竹林。

    貝： 投影是玻璃天頂下的百葉窗造成的。起初，我不太喜歡這些陰影，但現在我不再擔心了，因為陰影形狀一直在變。其實，我倒覺得變幻的陰影很有意思。

    波： 同時，您選用的石材也發出一種很特殊的光芒，它反映出了石材的美麗性、永久性和幾百萬年的悠久歷史。

    貝： 我喜歡法國石灰石的暖色調，在很多專案中都選用了這種石材。另外，因為石塊是天然材料，每一塊都不一樣，用在墻上，效果有如一張漂亮的壁毯。

    波： 在美秀博物館比較安靜的位置，您設計了一座小庭院，并采用了日本文化中有重要地位的石庭。

    貝： 這個專案開始時，博物館原有意陳列日本茶道的藝術品。這一部分收藏品現被陳列在北館，那里的設計以一石園居中。這是傳統，而非創意。真正有意思的是讓業主同意了增加館藏，并把收集范圍擴大到日本藝術之外。因為在日本，類似的收藏很多，我想游客們何必要不遠萬里地來看這些他們能在東京或大阪就能見到的東西？我提出了這個問題，小山家族顯然也考慮到了這一點，問題是收集什么才與目前的收藏品相配？我建議他們也許可以考慮一些中國、朝鮮之外對日本文化有影響的藝術。最后他們也決定這么做，他們找到了一位精通這個領域、又很有人緣的日本藝術商。崛內先生幫助小山家族收集的部分收藏品現在陳列于美術館的南館。

    波： 您是否將博物館擴建以容納那部分藏品？

    貝： 在他們收集新藏品的同時我們一步一步地擴大。他們每得到一件新的藏品，我們就必須為它找地方放置，由于自然保護的嚴格限制，我們只能在地下擴建。

    #波： 如此，您仍能為某些藝術品提供天頂采光嗎？

    貝： 幸好大多數的藝術品通過人工照明效果更好。對于有些立體展品，例如石雕等，我們必須設計隱蔽的光井將日光引入。

    波： 同時，有些展示間還有特殊的要求。神茲秀名希望您能在博物館與山谷另一頭的教堂之間設計一個“視覺通道”，并與您先前設計的鐘樓遙相呼應。

    貝： 那確實是個難題，因為展示廳里得有大窗戶才能遙望對面山頂的教堂，但這又會使得展示廳里的光線太強，致使展示品反光并相互干擾，這對設計者和館方都是個問題。

    波： 這與電影制作一樣。你永遠無法將明亮的室外光與幽暗的室內光攝入同一鏡頭。美術館的參觀者的視線移動也是同樣的道理。

    貝： 在電影上您如何解決這個問題？

    波： 我們在窗上貼上一層特殊的箔紙，減弱光線以免影像過度曝光，但同時也使人能看到外面的一切，這樣能取得自然的效果。

    貝： 我們也是這么做的，在玻璃窗里掛了兩層遮光布，以便管理員調節射入空間的日光多少，如此一來山谷對面的教堂和鐘樓如魔幻一般清晰可見。

    波： 從歷史上看，中國與日本并不一直都是朋友。在日本工作，不論以前或現在是否很困難？您的經驗如何，又學到了些什么？

    貝： 在過去10年的愉快經驗里，我學到一樣東西： 政治是一回事，而老百姓卻是很不同的。人們與我打交道并不因為我是中國人或是日本人，而是因為我的建筑師身份。我是一名建筑師，我有我的想法，他們也自成一格，我們之間就像所有人與人之間一樣相待。起初，我們因為語言的關系有些隔閡，但我感到由于我中國人的背景，彼此之間的隔閡反倒較小，因為我們有著相同的文化傳統。